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Critiques de Once Upon a Time... in Hollywood version longue Est-ce qu’on est là pour rigoler ? Est-ce qu’on est vraiment là pour rigoler ? Eux s’amusent, Brad et Leo, comme il se doit quand on est chez Tarantino, la maison des bons mots et des bonnes chansons, l’endroit où le cinéma triomphe et où la pop culture plie le réel à sa volonté. Dans Once upon a time... in Hollywood, on fera pareil, une histoire révisée du mois d’août 1969, quand un petit groupe de hippies téléguidé par Charles Manson se rendit dans une maison sur Cielo Drive, à Los Angeles, et y massacra tous ceux qui se trouvaient là Sharon Tate et quelques amis, pendant que son mari Roman Polanski était en Europe. Cette nuit-là, nous racontent les encyclopédies d’histoire pop et les deux stars en promo, ce sont les années 60 qui ont été assassinées. Leurs rêves d’ouverture hippie, les idéaux de partage de toute une génération. Les seventies labellisées la me » generation, par opposition à la décennie du we » naissent à cet instant, quand les beautiful people californiens se ferment sur eux-mêmes et cadenassent les grilles de leurs villas. Le verrouillage des portes après l’ouverture des consciences, des horizons, c’est la grande bascule de la contre-culture, qui passe en une nuit de l’insouciance aux regrets. Nous sommes trois semaines à peine après le bond pour l’humanité de Neil Armstrong et, plus surprenant, six jours avant l’ouverture des festivités à Woodstock, ses hippies gentils, ses hippies de paix, d’amour et de musique, ses hippies d’opérette. Voilà la thèse pop que Tarantino fait sienne ce qui s’est passé à Woodstock est resté à Woodstock. Ce qui s’est passé à Hollywood, en revanche, a changé le monde, son monde. Et pas en bien...REQUIEMOnce upon a time... in Hollywood sera donc le premier Tarantino désenchanté depuis Jackie Brown, jusqu’ici son film le moins aimé, car le moins aimable – et le moins marrant. Le cinéaste a fait triompher les filles de Boulevard de la mort et Kill Bill, les commandos juifs d’Inglourious Basterds, les esclaves cuir de Django Unchained, il a même fait semblant d’en tirer une théorie sur la revanche des vaincus de l’Histoire, mais c’était de la blague, des clins d’oeil, des bals costumés. Once upon a time... in Hollywood est un requiem. D’où l’effort maniaque de reconstitution, comme si on y était, comme si tout était encore là, tel quel, lieux, rêves, gens, passé, futur. Le film visite des endroits légendaires du L. A. sixties, des plateaux où se tournaient des séries western, des drive-in, des salles de cinéma célèbres, des boulevards Sunset, Hollywood dont toutes les enseignes, ou presque, ont changé depuis. Ce monde disparu, Brad Pitt, Leonardo DiCaprio et la caméra de Quentin Tarantino s’y promènent, croisant des fantômes, des fantasmes, des sosies et des ombres. Une jolie hippie à prendre en stop, parce qu’il n’y a pas de mal à ça, ni de raison d’avoir peur ; une mini-actrice de 8 ans à prendre en grippe, parce qu’elle blablate trop comme dans un film de Tarantino ; une starlette de comédies à prendre en photo, à l’entrée du cinéma où elle va regarder l’un de ses propres films, avec les yeux grands ouverts de la gosse qu’elle est encore, à 26 ans, peu avant que le soleil ne se couche définitivement sur une certaine idée du mythe ANGELES 1969 Avec Roma, Cuarón a fait son Mexico 1970 ; moi, c’est Los Angeles 1969 », a dit Tarantino à Cannes, non sans une certaine poésie. Et tant pis si le spectateur non initié n’en reconnaît pas tous les recoins, ni n’en décode tous les signes. Son Il était une fois... est un voyage astral, un rêve cotonneux à hauteur de l’enfant qu’il était quand il a entendu le récit des Manson Murders à la radio, à l’heure du petit déjeuner, le matin du 9 août 1969. Il avait alors 6 ans et demi. Il vivait dans la banlieue sud de Los Angeles, se rêvait redresseur de torts et sauveteur de starlettes en détresse, comme on croit au Père Noël, et c’est cette sensation d’innocence à laquelle son film rend hommage. Une cigarette de LSD répond à la pipe d’opium de De Niro et Leone, pour mieux dire Il était une fois... » au moment où les effets de la drogue commencent à se faire sentir et à contaminer la conscience du film et celle du spectateur. Alors, quand les grilles de la villa s’ouvrent au petit matin, il ne faut y voir nul révisionnisme, nulle consolation, juste l’évocation douloureuse de ce qui n’est pas, de ce qui n’est plus, de ce qui n’a pas été. Une élégie. Un songe de nuit d’été, laissant une traînée de regrets tristes à l’instant du réveil. Non, vraiment, ce n’est pas un Tarantino comme les autres. Et non, on n’est pas là pour rigoler.

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C’était un des évènements les plus attendus du dernier Festival de Cannes "Once Upon a Time… in Hollywood" marquait le retour de Quentin Tarantino sur la Croisette 25 ans après sa Palme d’Or pour "Pulp Fiction". Mais ce neuvième long-métrage de l’ancien chouchou d’Harvey Weinstein n’a pas déchaîné les passions et est reparti bredouille, ne décrochant aucune mention au palmarès du jury présidé par le grand Alejandro Iñárritu. Le film de Tarantino nous replonge dans l’usine à rêves hollywoodienne en 1969. Un journaliste de télévision nous présente d’emblée Rick Dalton Leonardo Di Caprio, vedette d’une série western télévisée, accompagné de sa doublure Cliff Booth Brad Pitt, qui se charge des cascades. Dans ce petit reportage, tout le monde est tout sourire, bien rôdé au jeu de la promotion. Mais la réalité est moins rose Rick se rend bien compte que sa carrière fait du surplace, et Cliff, de moins en moins sollicité pour des scènes d’action, est devenu le chauffeur et l’homme à tout faire de Rick. Pendant que le duo s’ennuie, de nouvelles stars prennent leur envol à Hollywood, comme la jeune et belle Sharon Tate et son mari, le réalisateur de "Rosemary’s Baby", Roman Polanski. Avec "Once Upon a Time… in Hollywood", Tarantino, tel un collectionneur maniaque et compulsif, nous fait visiter sa boîte à souvenirs. Son film n’est qu’une avalanche de références. Le destin de Rick Dalton, qui hésite à se lancer dans le western-spaghetti en Italie, fait évidemment référence au parcours de Clint Eastwood, vedette de seconde zone dans la série TV "Rawhide" qui parvint à relancer sa carrière avec "Pour une poignée de dollars" de Sergio Leone. À côté du duo fictif Dalton/Booth, Tarantino convoque quelques stars authentiques de l’époque comme Steve Mc Queen ou Bruce Lee. Sa reconstitution d’époque est méticuleuse, mais le cinéaste finit par se noyer dedans et oublie d’alimenter le scénario de son film avec de véritables enjeux. La première partie de "Once Upon a Time" présente laborieusement les protagonistes, la seconde met en place une uchronie procédé narratif consistant à partir d’une réalité historique pour ensuite la tordre dans une fiction. Dans " Inglourious Basterds ", Tarantino modifiait sans vergogne l’issue de la Seconde Guerre mondiale, ici il joue avec un des faits-divers les plus sinistres du XXème Siècle, à savoir le meurtre sauvage de Sharon Tate par des membres de la secte de Charles Manson… C’est d’un mauvais goût définitif. Car, assez sobre dans ses effets pendant deux heures, Quentin ne peut évidemment se retenir de proposer un déluge de violence dans son "bouquet final" chassez le naturel, il revient au galop. Les fans du cinéaste apprécieront sans doute. Mais ces fans, plus que jamais, doivent impérativement connaître le cinéma américain de 1969 pour savourer les innombrables private jokes du film. Sans cette culture, mieux vaut passer son chemin "Once Upon a Time… in Hollywood" se résume alors à un long et ennuyeux tunnel de près de trois heures. Il y avait pourtant un autre film à faire sur Hollywood confronté à la contre-culture hippie et la contestation des années 60. Mais Tarantino n’a visiblement pas la maturité requise pour réaliser ce le sait en pleine crise de création, menacés par les plateformes de streaming, les grands studios hollywoodiens recyclent à tout va les vieilles formules, ou déclinent des marques. Aujourd’hui, ils s’emparent d’une série de dessins animés éducatifs née en 2000 sur la chaîne Nickelodeon "Dora l’exploratrice", soit les aventures d’une petite fille latino de sept ans, de son sac à dos magique et de son singe Babouche… Déclinées sur 8 saisons et 177 épisodes. Or, aujourd’hui, quand le cinéma s’empare d’un dessin animé de facture traditionnelle, deux techniques s’offrent à lui l’animation en images de synthèse ou le tournage en prises de vues réelles. C’est cette deuxième piste qu’a choisie le réalisateur James Bobin pour "Dora et la Cité perdue". Soit. Mais pourquoi alors changer l’âge de Dora, qui n’est plus ici une enfant mais une grande adolescente de 16 ans ? Pourquoi choisir un personnage apprécié d’un public enfantin pour le dénaturer complètement ? Le reste du film est à l’avenant décors de pacotille, interprétation surjouée d’Isabella Moner et de ses comparses… Ce film d’aventures, qui aimerait renouer avec la fantaisie juvénile des " Goonies ", se révèle une véritable épreuve pour le spectateur.

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