Publié le 15/08/2015 à 1500 Dix ans après Le Patient anglais le film aux neuf Oscar, Anthony Minghella retrouve Juliette Binoche. Avec Par effraction, l'auteur-réalisateur et producteur offre à son actrice fétiche un rôle de choix dans une oeuvre intimiste à la portée Binoche interprète une immigrée bosniaque veuve, mère d'un adolescent, tombée sous le charme d'un riche et bel architecte londonien, chargé de rénover son quartier. Jude Law Le Talentueux Mr. Ripley, Retour à Cold Mountain se glisse avec sa classe habituelle dans le costume de ce Britannique malheureux dans sa vie de couple. Il joue avec sincérité un homme délaissé par sa femme la sublime Robin Wright Penn, la femme du président dans House of Cards qui va tomber amoureux fou de Juliette effraction est un film intéressant, intelligent et plutôt bien construit. Le scénario multiplie les thématiques amour, délinquance, immigration, autisme, déterminisme social sur fond de conflit familial. La réalisation évite la caricature et les clichés, et le film oscille entre l'histoire d'amour tragique, le drame social et le portait retiendra notamment la scène où Jude Law, à qui l'on demande la vérité et qui aimerait tant la dire, est forcé de mentir pour sauver les apparences. Mais on est d'autant plus déçu par cette fin abracadabrante, qui vient ruiner l'équilibre subtil et la crédibilité, que l'oeuvre avait réussi à maintenir en dépit d'un scénario toujours sur le fil.
ONSCHOOL MAGAZINE, le magazine éducatif des jeunes, déjà en kiosque. Dans sa coutume d’assister les jeunes dans leur éducation et leur épanouissement au quotidien, l’association BIFTY (Be Involved For The Youth) met sur pied un magazine éducatif mensuel au nom d’ON SCHOOLMAGAZINE.L’objectif principal est d’accompagner ces jeunes dans leurs activités etCe film n’est plus disponibleParce que le réalisateur du patient anglais n'aura eu le temps de ne réaliser que 6 films dont celui-ciA la fin des années 50, un jeune homme aux talents d'imposteur et de caméléon, Tom Ripley, est chargé par un constructeur de bateaux de ramener à New York son fils Dickie Greenleaf parti dilapider la fortune paternelle en Italie. Ripley devient l’ami de l’héritier frivole, tombe amoureux de lui, le tue et endosse son identité, s’engouffrant dans une spirale de mensonges et ...Ce film n’est plus disponible1 min avant2 min aprèsLes avis sens critiqueLes + de filmo1 min avantCette nouvelle adaptation du roman de Patricia Highsmith publié en 1955 est davantage fidèle à l’œuvre originale que ne l’était celle de René Clément et son scénariste Paul Gégauff, le célèbre thriller Plein Soleil, réalisé en 1960 avec Alain Delon dans le rôle de Ripley. La version de Minghella met l’accent sur la confusion sexuelle de Ripley et son attirance pour sa victime, au détriment de la fiancée de Dickie, objet de convoitise dans la version Gégauff/Clément. Minghella approfondit l’étude psychologique de chaque personnage et transforme Ripley en caméléon, mélange d’arriviste fasciné par le monde du luxe et de psychopathe criminel aux pulsions schizophréniques. La première partie du film déploie des trésors de sophistication pour décrire l’existence dorée de la jeunesse bourgeoise américaine en villégiature en Europe, profitant des plaisirs des voyages, du jazz et de la dolce vita romaine. A partir du premier meurtre, le film bascule dans un labyrinthe mental angoissant, et sonne souvent juste dans sa description de Ripley, imposteur génial, criminel accidentel et homosexuel honteux. Le film bénéficie d’une distribution exceptionnelle, avec un quatuor de comédiens anglo-saxons excellents qui allaient confirmer par la suite l’étendue de leur talent les Américains Matt Damon, Gwyneth Paltrow, Philip Seymour Hoffman, le Britannique Jude Law et l’Australienne Cate Blanchett à l’orée de leur brillante carrière. Le cinéaste britannique Anthony Minghella fut d’abord scénariste pour la télévision et auteur dramatique. Après le succès et les oscars de son troisième long métrage Le Patient anglais en 1996, il se spécialisa dans des productions américaines aux sujets "adultes" et artistiques portées par des distributions prestigieuses. En 2000, il s’associe au sein de Mirage Enterprises avec le cinéaste Sydney Pollack et produira avec lui ses trois longs métrages suivants. Le Talentueux M. Ripley sera suivi de Retour à Cold Mountain, avec Nicole Kidman et Jude Law, et Par effraction, avec Jude Law et Juliette Binoche. Anthony Minghella est décédé en 2008 à l’âge de 54 ans. Dans le même genre vous pouvez trouver PLEIN SOLEIL ou encore L'AMI AMÉRICAIN . Shakespearein Love de John Madden. Cette consécration professionnelle coïncide dans le temps, avec sa rupture d'avec Brad Pitt. Convoitée par les duos Michael Douglas / Viggo Mortensen dans Meurtre parfait et Jude Law / Matt Damon dans Le Talentueux Mr Ripley, elle tombe sous le charme à la ville comme à l'écran de Ben Affleck, rencontré sur le tournage de Deux ans après Contagion, l'acteur retrouve Steven Soderbergh dans Effets secondaires, un thriller paranoïaque dans lequel il incarne un psychiatre. Nous l'avons placé, à son tour, sur le divan. DR Avant de débuter l'interview, Jude Law observe, amusé, notre téléphone portable qui va servir d'enregistreur lors de cette interview. Jude Law Ça marche incroyablement bien! Récemment, le réalisateur Richard Shepard, avec qui je viens de tourner Dom Hemingway, voulait que j'enregistre une ligne de dialogue. Je l'ai fait de chez moi, avec mon téléphone portable. Je lui ai envoyé l'enregistrement par e-mail et c'est lui qui se retrouve au montage final. L'évolution des technologies est sidérante. Mais je m'égare... On a l'impression que Contagion et Effets secondaires ont été réalisés dans un même élan. Les deux films ont été mis en scène par Steven Soderbergh, écrits par Scott Z. Burns et abordent des thèmes similaires la maladie, la ne fais jamais ce genre de connexion entre les films dans lesquels je joue. Lorsque le tournage de Contagion a été terminé, j'ai refermé, en quelque sorte, le livre pour passer à autre chose. Steven et Scott m'ont alors contacté pour Effets secondaires. J'y voyais une bonne opportunité de retravailler ensemble, c'est tout. Je n'ai fait aucun parallèle. Je pourrais, en revanche, vous parler de l'obsession de ces deux hommes pour tirer le meilleur de leur travail. Une idée fixe qui se retrouve d'ailleurs dans mon personnage, le psychiatre Jonathan Banks. Le jour où il se retrouve acculé par ses proches et ses collègues, il devient une vraie machine de guerre. Il tente, par tous les moyens, de faire éclater sa vérité. Cette quête peut être comparée à celle d'un metteur en scène au travail. Pour revenir aux liens qui pourraient exister entre Contagion et Effets secondaires, je pense que, si dans le premier, Steven avait besoin de laisser mon personnage à une certaine distance de son cadre, pour celui-là, il avait besoin d'une plus grande proximité. Je l'ai senti dans sa façon de me filmer en gros plan. De quelles manières vos expériences passées en tant qu'acteur influent dans votre travail présent?Offre limitée. 2 mois pour 1€ sans engagement Je ne vous apprendrai rien en vous disant qu'entre deux tournages, les processus de fabrication peuvent être extrêmement différents. Après vingt ans de carrière, je pense avoir acquis un certain savoir. Mais celui-ci n'empêche pas la douleur et le travail pour obtenir la note juste. La vérité, c'est que lorsque j'arrive sur un plateau, je suis plus rapidement en condition qu'avant. Je suis devenu un acteur qui va travailler. Toutefois, la seule chose qui motive un comédien, c'est le changement. Lorsque vous retravaillez avec le même réalisateur, hier avec Anthony Minghella, aujourd'hui avec Steven Soderbergh, certains automatismes doivent se mettre en place, non?La confiance! Il n'y a que ça. J'avais confiance en Anthony. Nous avons fait trois longs métrages ensemble Le talentueux Mr. Ripley, Retour à Cold Mountain, Par effraction, je savais qu'entre ses mains, je pouvais me laisser aller. Idem avec Steven. Toutefois, lorsque vous aimez les films d'un cinéaste, il n'est pas besoin d'en faire six avec lui pour vous sentir bien. Lorsque j'arrivais sur le plateau d'Effets secondaires, j'avais une petite avance sur certains comédiens car je savais comment Steven opère sur un plateau. Je n'avais pas besoin de chercher son regard pour savoir où je devais me placer ou si ce que je faisais le satisfaisait. Lorsque je débute avec un metteur en scène, il y a toujours une phase d'observation où je dois saisir sa façon de faire, de ressentir les choses... Certains acteurs aiment garder une part de mystère de leur personnage et ne veulent pas trop en savoir afin de garder une certaine fraîcheur sur le plateau. Êtes-vous de ceux-là?Quel acteur peut affirmer connaître son personnage complètement? Plusieurs visions peuvent s'opposer, celle d'un réalisateur, d'un scénariste et puis, finalement, celle de l'acteur. Le job du metteur en scène est de les faire coïncider entre elles. Si votre question est de savoir s'il me faut toute la biographie de mon personnage pour l'incarner, alors la réponse est non. Je communique avec un réalisateur et nous nous renvoyons une idée du personnage qui va pouvoir se modifier durant le processus créatif. Un film, c'est un cinéaste. L'acteur doit juste essayer de comprendre quel genre de film le cinéaste veut faire et contribuer, tant bien que mal, à ce travail. Sur un plateau les surprises se répètent tellement souvent, qu'elles n'en sont plus! Quand avez-vous croisé, pour la première fois, Steven Soderbergh?Nous nous sommes rencontrés pendant la promotion du Talentueux Mr. Ripley, en 1999. Nous avons été présentés par le producteur Tom Sternberg. Au départ, nous étions comme deux étrangers, nous nous observions de loin. Et puis, il a fallu attendre un bon bout de temps avant que nous collaborions réellement ensemble. Steven ne cultive pas le mystère, c'est quelqu'un de très direct dans ses explications. Il n'y a jamais de palabres inutiles. Il y a quelque chose de très mathématique chez lui. Si on rencontre un problème lors d'une scène, on cherche la solution ensemble et on passe à la suivante. Il n'a pas ce côté gourou qui aime générer l'ambiguïté. Toutefois, je ne connaissais pas, avant de commencer à travailler avec lui, son aversion pour les répétitions. Pour les deux films, nous n'en avons quasiment pas faites. Il aime avoir son comédien devant son cadre pour commencer à élaborer sa mise en scène. Comment définir la méthode Soderbergh?Contagion et Effets secondaires ont été écrits par Scott Z. Burns. Cet auteur est connu pour sa grande rigueur. Il est capable de croiser plusieurs personnages et sous-intrigues pour aboutir à une ligne claire. Pour un acteur, cette précision ne permet pas l'éparpillement. Tout est là, écrit noir sur blanc. Steven et lui s'entendent à merveille. Rien n'est fait au hasard. Et donc aucune énergie n'est dépensée pour rien. Je n'ai pas eu à improviser. Le gros du job était physique, je devais trouver la bonne façon de me mouvoir dans l'espace. Sur certains tournages, je sors lessivé avec la sensation que les choses auraient pu se faire plus simplement. Mes deux films avec Steven ont été faits de façon limpide. L'autre particularité de Steven est qu'il cadre lui-même ses films, donc il est toujours là, devant vous, et non, comme la plupart des metteurs en scènes, loin derrière un moniteur. De cette façon, il capte immédiatement l'énergie de l'acteur. C'est très sensuel, il bouge avec vous! J'ai l'impression que cette proximité entre le metteur en scène et l'acteur était possible dans les premiers temps du cinéma. Les avancés technologiques ont rompu ce rapprochement. Avez-vous regardé des films pour préparer votre rôle dans Effets secondaires?J'ai revu Répulsion, de Roman Polanski, et Liaison fatale, d'Adrian Lyne, deux films magnifiques sur l'obsession, la paranoïa et la passion qui rend fou. Mais pour m'imprégner de mon personnage, j'ai rencontré un psychiatre, à New York. Le même qui a servi d'inspiration à Scott pour écrire le scénario. Je l'ai assommé de questions sur les comportements à adopter face à un patient. N'ayant moi-même jamais consulté, j'étais curieux de savoir comment s'établissent ces relations. Je voulais avoir aussi quelques rudiments sur la façon dont on peut interpréter tel ou tel comportement. La dynamique m'intéressait. J'ai pu observer qu'un psychiatre n'est pas protégé derrière sa science et peut être extrêmement vulnérable face un ou une patiente qui aurait décidé de le manipuler. Les liens entre eux peuvent être dangereux et angoissants. Contagion et Effets secondaires se rapprochent également par un certain désenchantement. Ils décrivent des sociétés plongées dans un climat paranoïaque où le mensonge est pour cela que mon personnage tente de révéler la vérité. C'est une quête universelle! Dans un monde en perpétuelle mutation, vous avez besoin de vous accrocher à du concret. La précision est la clé de tout, sinon tout vous échappe. Effets secondaires le traduit parfaitement. J'aime lorsqu'un script vous entraîne dans un monde semblable au nôtre et tente de montrer sa face cachée. Les deux films que j'ai tournés avec Steven paraissent très réels et vivants. On se voit dedans. Un film doit provoquer le spectateur. Et puis, le fait d'avoir tourné les deux films dans de vrais décors, donc dans la vie, permet cette identification. Dans Effets secondaires, votre patiente est interprétée par Rooney Mara, qui compose une femme borderline. Comment s'est passée votre collaboration?Nous nous sommes rencontrés sur le plateau! Il n'y a eu aucune préparation en amont. Nous avons commencé à nous regarder, car tout devait se passer dans le regard. Les mots que prononce son personnage peuvent être contredits par ses yeux. Le rôle du psychiatre est de la jauger, de percevoir la vérité ente les lignes. Le fait de ne pas en avoir discuté avant avec Rooney a permis d'installer, d'emblée, un jeu d'observation nécessaire à notre face-à-face. Sa façon de retenir ses émotions et de jouer avec elle m'a bluffé. Elle avance discrètement, comme un chat, ne cherche pas à imposer son jeu. Il y a quelque chose de très vulnérable et, en même temps, une force indéniable qui émane d'elle. Et Catherine Zeta-Jones?Je connais Catherine depuis quelques années maintenant. Pour Steven, elle est l'incarnation parfaite de la femme fatale, telle qu'on la voyait dans les films noirs. C'est vrai, elle a un grand pouvoir de fascination. Avec l'expérience, qu'est-ce qui a changé dans votre jeu?Je suis devenu plus lent rires! Je me mets, bizarrement, de plus en plus de pression. Il y a quelques années, alors que je préparais un rôle au théâtre, j'ai eu peur de ne pas y arriver. J'avançais dans le brouillard et je pensais me perdre. C'est la première fois que cette peur était aussi intense. Je crois que ce sentiment est resté au fond de moi depuis. J'ai besoin de trouver le bon environnement pour composer. J'explore tous les recoins possibles d'une histoire et de mon personnage afin de ne rien oublier en route. Au final, j'essaie de ne pas trop ritualiser mon travail. Votre filmographie est riche, vous avez rencontré beaucoup de grands auteurs. En tirez-vous une satisfaction personnelle?Je n'aime pas trop regarder en arrière. Heureusement, mes enfants sont trop jeunes pour avoir vu l'un de mes films. Je ne sais pas si j'aimerais leur monter mon travail. Il y a le risque qu'ils n'aiment pas! Ce serait une torture rires. Un mot pour décrire Steven Soderbergh?Un mot! Il réfléchit. Efficace. Thomas Baurez Les plus lus OpinionsLa chronique de Marion Van RenterghemPar Marion Van RenterghemLa chronique de Sylvain FortPar Sylvain FortLa chronique du Pr Gilles PialouxPar le Pr Gilles PialouxLa chronique de Pierre AssoulinePierre Assouline
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MaryPatricia Plangman, dite Patricia Highsmith, (Fort Worth, Texas, États-Unis, le - Locarno, Suisse, le) est une romancière américaine connue pour ses thrillers psychologiques, à partir desquels ont été tirés une douzaine de films. 133 relations. Communication . Téléchargez Unionpédia sur votre appareil Android™! Installer. Accès plus rapide que le navigateur! Jude Law n'en a pas encore fini avec le scandale de la publication News of the World - qui a cessé de paraître le 10 juillet 2011 - mais cette fois, c'est en tant que témoin qu'il est sous le feu des projecteurs. Ce 27 janvier, il s'est rendu au tribunal à Londres pour déclarer face à la justice que ce média possédait une "quantité malsaine d'informations" sur sa vie privée. L'acteur britannique Jude Law 41 ans a été appelé à la barre en tant que témoin dans le procès qui concerne les anciens membres de News of the World, Rebekah Brooks directrice de la rédaction et Andy Coulson rédacteur en chef, accusés avec d'autres d'avoir contribué au piratage de messageries électroniques et entrave au bon fonctionnement de la justice. La star hollywoodienne a affronté une masse de photographes et de journalistes. Sept personnes au total doivent faire face à des accusations de paiements illégaux de fonctionnaires et de tentatives de dissimulation de preuves. Au cours de son intervention, le comédien a déclaré que des meutes de photographes arrivaient souvent dans des endroits qu'il avait choisis en secret pour aller chercher ses enfants. Il a précisé que l'attention des médias sur sa personne avait explosé à partir du moment où il avait été nommé pour l'Oscar en 2001, grâce à sa performance dans Le Talentueux Mr. Ripley, remake de Plein soleil. Les choses ont empiré lorsqu'il a divorcé de Sadie Frost et s'est mis en couple avec Sienna Miller. Lorsque les avocats d'Andy Coulson ont demandé à Jude Law s'il savait qu'un de ses proches, dans sa propre famille, avait été payé par le média pour divulguer des informations à propos de Sienna Miller et de sa relation avec Daniel Craig en 2005 - son partenaire dans Layer Cake -, il a simplement répondu ne pas être au courant. Il s'est montré ému lorsqu'on lui a donné le nom de celui ou celle qui avait révélé ces informations sur son intimité. Il a par ailleurs admis avoir pris contact avec celui qui deviendra James Bond pour s'expliquer, lorsque son idylle avec son ex avait défrayé la scandale de News International a secoué la Grande-Bretagne, et les personnalités sont nombreuses à avoir été touchées. Le journal est soupçonné d'avoir mis sur écoute des centaines de personnes dans les années 2000. Par ailleurs, un ancien journaliste du NotW, Daniel Evans, ayant aussi travaillé pour le tabloïd Sunday Mirror a apporté lundi la preuve que le scandale des écoutes ne se cantonnait pas au groupe Murdoch. Appelé à la barre en qualité de témoin, il a admis avoir piraté des boîtes vocales dans le cadre de ses deux emplois. Il est le quatrième journaliste du NotW à plaider coupable d'écoutes. XEbhrml.